Izquierda: Ginebra, 1946. Francisco acababa de salir de un campo de concentración. Derecha: Ventura García Calderón

Dans sa conclusion, l’auteur souligne que « plus qu’une capitale culturelle, plus qu’un centre éditorial majeur, Paris a été tout au long du XXe siècle ce lieu où s’est à la fois fabriqué et révélé l’universel littéraire hispano-américain ».

Bergson no empleó este término, pero analizó (modélicamente) la ´falacia modélica´ —o quizá podríamos llamarla la falacia semiótica, la confusión entre la cosa y su signo, con ciertas consecuencias para la existencia de la eternidad y del Mundo de las Ideas (matemáticas entre otras).

Mallarmé traducido por Silva-Santiesteban

"El volumen 1 de las obras de Ricardo Silva Santisteban (1998) es un largo catálogo de las primeras traducciones de Mallarmé por poetas y traductores hispanoamericanos."

" […] me es imposible escribir versos en elogio de la naturaleza". Con estas declaraciones, Baudelaire abandonaba la que había sido una de las principales fuentes de inspiración artística para convertir a la ciudad, a París, en el escenario de sus composiciones poéticas; tal y como, a su entender, debía plantearse el artista moderno.

Le Coup de dé, poème de Mallarmé, est devenu la référence incontournable en matière d’alliance entre poésie et typographie.

Bridget Bate Tichenor (1917-1990)

 "Este artículo nace de la fascinación que produce en mí el mundo del arte, y más concretamente los movimientos caracterizados bajo la etiqueta de «vanguardia». Desde estas páginas querría dar a conocer una parte del trabajo realizado por las mujeres que se movieron en -o fueron envueltas por- estas agrupaciones vanguardistas."