Oscuridad y silencio en el poemario ‘Una jugada de dados’

"La obra comienza con un prólogo de la traductora, A continuación, el prefacio del parisino que comienza así: “Me gustaría que no se leyese esta Nota o que, recorrida, hasta se olvidase”. 

Izquierda: Ginebra, 1946. Francisco acababa de salir de un campo de concentración. Derecha: Ventura García Calderón

Dans sa conclusion, l’auteur souligne que « plus qu’une capitale culturelle, plus qu’un centre éditorial majeur, Paris a été tout au long du XXe siècle ce lieu où s’est à la fois fabriqué et révélé l’universel littéraire hispano-américain ».

" […] me es imposible escribir versos en elogio de la naturaleza". Con estas declaraciones, Baudelaire abandonaba la que había sido una de las principales fuentes de inspiración artística para convertir a la ciudad, a París, en el escenario de sus composiciones poéticas; tal y como, a su entender, debía plantearse el artista moderno.

Bergson no empleó este término, pero analizó (modélicamente) la ´falacia modélica´ —o quizá podríamos llamarla la falacia semiótica, la confusión entre la cosa y su signo, con ciertas consecuencias para la existencia de la eternidad y del Mundo de las Ideas (matemáticas entre otras).

Le Coup de dé, poème de Mallarmé, est devenu la référence incontournable en matière d’alliance entre poésie et typographie.

Mallarmé traducido por Silva-Santiesteban

"El volumen 1 de las obras de Ricardo Silva Santisteban (1998) es un largo catálogo de las primeras traducciones de Mallarmé por poetas y traductores hispanoamericanos."